Bertrand Brasil

O romance de estreia do cineasta japonês tem como protagonista um jovem carteiro que vive sozinho tendo apenas um gato como companhia. Ele recebe o diagnóstico de que sofre de uma doença em estágio terminal e tem apenas algumas semanas ou meses de vida. Mas aí o Diabo aparece em sua casa e lhe faz uma proposta: para cada coisa que ele estiver disposto a fazer desaparecer do mundo, ele ganhará um dia extra de vida. Sua existência ganha uma nova dinâmica: como distinguir o essencial do dispensável?

Publicado em 1932, após O Sol também se levanta (1926), e inédito no Brasil, o livro é um estudo antropológico sobre as touradas, que para ele constituíam a única forma de arte em que o homem encarava a morte de frente: “Penso que moralmente, do ponto de vista moderno, isto é, do ponto de vista cristão, a tourada em si seja indefensável; sem dúvida, há muita crueldade, sempre há perigo, seja ele previsto ou imprevisto, e sempre há sacrifício, e não vou tentar defendê-la agora, apenas contar honestamente o que eu penso de verdade sobre ela.” Seu fascínio por esses espetáculos (ele acompanhou umas 250 touradas) se estendia, em maior ou menor grau, a vários outros artistas e pensadores (Goya, Manet, Picasso, Dalí, García Lorca, Michel Leiris, Ortega y Gasset, João Cabral de Melo Neto).